1
00:00:00,060 --> 00:00:06,120
[Música]

2
00:00:06,120 --> 00:00:08,840
el guión de Beautiful Mind de AKA

3
00:00:08,840 --> 00:00:12,759
Goldsman es notable porque tiene

4
00:00:12,759 --> 00:00:14,360
uno

5
00:00:14,360 --> 00:00:17,400
Uber, ya sabes.

6
00:00:17,400 --> 00:00:20,680
objetivo primordial que es hacerte

7
00:00:20,680 --> 00:00:23,760
entender lo que se siente ser

8
00:00:23,760 --> 00:00:27,199
enfermo mental um y y luego por

9
00:00:27,199 --> 00:00:28,960
extensión que se siente amar

10
00:00:28,960 --> 00:00:33,120
alguien que está viviendo, ya sabes, dentro

11
00:00:33,120 --> 00:00:34,200
esos

12
00:00:34,200 --> 00:00:36,239
delirios y qué es qué es tan

13
00:00:36,239 --> 00:00:38,360
Lo notable es que es, es, es.

14
00:00:38,360 --> 00:00:41,559
usa um ya sabes una convención de de

15
00:00:41,559 --> 00:00:43,360
El cine básicamente crea un fantasma.

16
00:00:43,360 --> 00:00:46,360
La historia es que está jugando con las manos cerradas.

17
00:00:46,360 --> 00:00:49,160
versus la mano abierta, no conoces el

18
00:00:49,160 --> 00:00:51,359
verdad sobre los personajes que eres

19
00:00:51,359 --> 00:00:55,160
viendo y luego conoces a la audiencia

20
00:00:55,160 --> 00:00:57,039
les quitan la alfombra debajo de ellos

21
00:00:57,039 --> 00:00:59,239
es algo que tuvimos que construir para

22
00:00:59,239 --> 00:01:00,719
con mucho cuidado

23
00:01:00,719 --> 00:01:02,800
y

24
00:01:02,800 --> 00:01:06,920
estilísticamente traté de trabajar con um

25
00:01:06,920 --> 00:01:08,759
tres miradas diferentes dentro del

26
00:01:08,759 --> 00:01:12,159
marco de la película la primera

27
00:01:12,159 --> 00:01:15,720
El joven John Nash es un joven en ascenso.

28
00:01:15,720 --> 00:01:19,960
genio excéntrico pero um en última instancia

29
00:01:19,960 --> 00:01:22,799
brillante um, lo disparé junto con

30
00:01:22,799 --> 00:01:25,479
El director de fotografía Roger Deacon de una manera muy

31
00:01:25,479 --> 00:01:28,280
sencillo, una especie de revista Life

32
00:01:28,280 --> 00:01:31,920
camino con uh uh una sensación de a de a de

33
00:01:31,920 --> 00:01:35,040
nostalgia casi una especie de

34
00:01:35,040 --> 00:01:39,880
organizado um calidez y simpatía el

35
00:01:39,880 --> 00:01:42,799
la única diferencia fue que jugué mucho

36
00:01:42,799 --> 00:01:45,759
desde el punto de vista de John Nash en

37
00:01:45,759 --> 00:01:48,520
De hecho, tenía actores mirando directamente al

38
00:01:48,520 --> 00:01:50,840
lente a veces y jugué ya sabes un

39
00:01:50,840 --> 00:01:53,920
cantidad inusual de ello uh en su literal

40
00:01:53,920 --> 00:01:57,439
punto de vista y esa fue una manera de

41
00:01:57,439 --> 00:02:00,759
Esperaba que atrajera al público a una especie de

42
00:02:00,759 --> 00:02:03,640
de un misterio como tú sabes y y y

43
00:02:03,640 --> 00:02:05,960
lo que eventualmente resultaría ser suyo

44
00:02:05,960 --> 00:02:08,679
paranoia um y pero en este punto era

45
00:02:08,679 --> 00:02:10,759
solo una especie de um destinado a hacer el

46
00:02:10,759 --> 00:02:13,560
El público siente su incomodidad porque

47
00:02:13,560 --> 00:02:15,920
no encaja y deben estar mirando

48
00:02:15,920 --> 00:02:18,680
a mí pero más adelante en la película tu tu

49
00:02:18,680 --> 00:02:20,480
reconocería que por supuesto que eso era

50
00:02:20,480 --> 00:02:24,000
Fue el comienzo de un um paranoico.

51
00:02:24,000 --> 00:02:26,959
esquizofrénico, ya sabes, percepción errónea

52
00:02:26,959 --> 00:02:28,640
el mundo alrededor

53
00:02:28,640 --> 00:02:31,560
él entonces el medio

54
00:02:31,560 --> 00:02:36,879
La sección fue filmada en un tono muy negro.

55
00:02:36,879 --> 00:02:40,800
algo así como una guerra fría um Thriller

56
00:02:40,800 --> 00:02:43,319
una película de espionaje que conoces mucho

57
00:02:43,319 --> 00:02:47,159
Sombras mucha luz y oscuridad um um el

58
00:02:47,159 --> 00:02:50,159
la paleta de colores se redujo Ed

59
00:02:50,159 --> 00:02:54,280
Harris, lo sabes como esto, um, ya sabes.

60
00:02:54,280 --> 00:02:56,840
figura poderosa pero misteriosa pero yo

61
00:02:56,840 --> 00:02:58,519
realmente quería que la audiencia entendiera

62
00:02:58,519 --> 00:03:00,000
Por supuesto que nunca podrá irse.

63
00:03:00,000 --> 00:03:03,280
hasta el punto de ser amplio o extremo

64
00:03:03,280 --> 00:03:05,319
aunque en realidad conoces el guión

65
00:03:05,319 --> 00:03:06,360
te lleva a un lugar donde están

66
00:03:06,360 --> 00:03:08,920
insertando cosas que conoces chips en su

67
00:03:08,920 --> 00:03:10,760
brazo que sabes creo que somos todos

68
00:03:10,760 --> 00:03:12,720
bastante consciente de eso en el en el usted

69
00:03:12,720 --> 00:03:14,720
sabemos en los años 50 que la tecnología

70
00:03:14,720 --> 00:03:17,080
no existía todavía pudimos hacer

71
00:03:17,080 --> 00:03:19,760
que se deslizan para la audiencia y

72
00:03:19,760 --> 00:03:21,280
Hay un momento en el que se tira de la alfombra.

73
00:03:21,280 --> 00:03:24,879
Salimos de debajo de la audiencia y nosotros

74
00:03:24,879 --> 00:03:27,560
prescindimos del Noir y nos adentramos

75
00:03:27,560 --> 00:03:29,120
algo más que es mucho más

76
00:03:29,120 --> 00:03:31,720
personal y mucho más simple y esto

77
00:03:31,720 --> 00:03:34,080
Sabes que seguí llamándolo The U you

78
00:03:34,080 --> 00:03:37,799
Conoce la fría y clara luz del día que

79
00:03:37,799 --> 00:03:41,599
la verdad fue dura fue

80
00:03:41,599 --> 00:03:44,159
poco atractivo no lo era no lo era

81
00:03:44,159 --> 00:03:46,799
no era un lugar cálido el el el el

82
00:03:46,799 --> 00:03:49,200
La verdad de la vida de John Nash y su amor.

83
00:03:49,200 --> 00:03:52,079
historia con su esposa Alicia para que esos

84
00:03:52,079 --> 00:03:54,920
son los tres diferentes

85
00:03:55,120 --> 00:03:57,280
estilos hay una secuencia que es una

86
00:03:57,280 --> 00:04:01,400
punto de inflexión y construyo secuencias

87
00:04:01,400 --> 00:04:04,680
generalmente en una especie de 10 minutos de

88
00:04:04,680 --> 00:04:06,959
incrementos o capítulos que trato de identificar

89
00:04:06,959 --> 00:04:08,680
ese ritmo dentro del guión y lo intento

90
00:04:08,680 --> 00:04:11,360
para asegurarnos de que, además de

91
00:04:11,360 --> 00:04:14,200
estructura general de la película

92
00:04:14,200 --> 00:04:16,320
que hay estos capitulos que hay

93
00:04:16,320 --> 00:04:17,959
estos estos tienen los suyos

94
00:04:17,959 --> 00:04:20,000
principio medio y final que llevan

95
00:04:20,000 --> 00:04:22,280
sus propias preguntas narrativas ya sabes

96
00:04:22,280 --> 00:04:25,680
¿Qué pasará después? uh y um de

97
00:04:25,680 --> 00:04:27,040
Por supuesto que estás jugando más grande

98
00:04:27,040 --> 00:04:29,320
trazar todo el tiempo pero en un punto específico

99
00:04:29,320 --> 00:04:31,600
nivel en el que estás, sabes que estás preocupado

100
00:04:31,600 --> 00:04:34,440
sobre otros detalles que crean algunos

101
00:04:34,440 --> 00:04:36,479
algo de tensión, algo de curiosidad y tener una

102
00:04:36,479 --> 00:04:39,000
tener un clímax, de hecho desarrollé esto

103
00:04:39,000 --> 00:04:41,160
forma de trabajar mientras se perfecciona el guión

104
00:04:41,160 --> 00:04:44,479
para el Apolo 13 que realmente dependía de

105
00:04:44,479 --> 00:04:47,280
estas secuencias para hacerte perder la cabeza

106
00:04:47,280 --> 00:04:49,919
sentido de su comprensión general

107
00:04:49,919 --> 00:04:52,400
de cuál era la verdad de esa historia real

108
00:04:52,400 --> 00:04:53,840
cuál iba a ser el resultado final

109
00:04:53,840 --> 00:04:57,919
ser y te hizo concentrarte en los pequeños detalles

110
00:04:57,919 --> 00:05:00,360
donde no necesariamente lo sabías

111
00:05:00,360 --> 00:05:01,880
el resultado no sabías lo que el

112
00:05:01,880 --> 00:05:04,440
El precio emocional o el precio físico podrían

113
00:05:04,440 --> 00:05:06,080
ser lo que sabes que precio puede tener

114
00:05:06,080 --> 00:05:08,240
Me han pagado, no lo hago.

115
00:05:08,240 --> 00:05:10,680
Sé que no es bueno guardar secretos.

116
00:05:10,680 --> 00:05:12,840
Sabes que en cierto momento estábamos

117
00:05:12,840 --> 00:05:16,039
Siempre me centré en John Nash y, sin embargo,

118
00:05:16,039 --> 00:05:17,680
sentí que esto es un amor

119
00:05:17,680 --> 00:05:20,919
historia y en este punto cuando tiramos del

120
00:05:20,919 --> 00:05:22,720
alfombra de debajo de la audiencia I

121
00:05:22,720 --> 00:05:24,280
Pensé bien quién es el más importante.

122
00:05:24,280 --> 00:05:27,840
persona que se siente así de bien es suya

123
00:05:27,840 --> 00:05:29,800
esposa alicia

124
00:05:29,800 --> 00:05:31,759
de

125
00:05:31,759 --> 00:05:33,840
personas con esquizofrenia con este trastorno

126
00:05:33,840 --> 00:05:36,800
A menudo son paranoicos y ella es una pieza fundamental.

127
00:05:36,800 --> 00:05:39,440
Personaje central de la película y de

128
00:05:39,440 --> 00:05:41,919
los temas de la historia y hice un a

129
00:05:41,919 --> 00:05:44,759
decisión que requirió cierta reescritura

130
00:05:44,759 --> 00:05:47,080
y algo de enfoque y de una manera muy sutil.

131
00:05:47,080 --> 00:05:48,919
forma en que informó la forma en que iba a

132
00:05:48,919 --> 00:05:51,759
montar y filmar esas escenas, pero en ese

133
00:05:51,759 --> 00:05:54,720
secuencia en ese 10

134
00:05:54,720 --> 00:05:58,479
minutos desde que Alicia nos visita

135
00:05:58,479 --> 00:06:03,520
al hospital y le dicen la verdad um

136
00:06:03,520 --> 00:06:05,840
y no necesariamente confía en él y tiene

137
00:06:05,840 --> 00:06:08,880
ya sabes, conviértete en un detective

138
00:06:08,880 --> 00:06:11,240
ella misma y llegar a un acuerdo con ello y

139
00:06:11,240 --> 00:06:14,039
confrontar a su marido y luego presenciar

140
00:06:14,039 --> 00:06:20,080
esto esto lo sabes esto este choque de hielo

141
00:06:20,120 --> 00:06:22,680
terapia cambié el punto de vista de

142
00:06:22,680 --> 00:06:26,800
la película a su personaje solo por eso

143
00:06:26,800 --> 00:06:28,360
solo eso 10

144
00:06:28,360 --> 00:06:30,840
minutos solo esa secuencia y la logré

145
00:06:30,840 --> 00:06:34,560
una secuencia de suspenso sobre ella

146
00:06:34,560 --> 00:06:37,319
Descubrimiento y si miras las escenas.

147
00:06:37,319 --> 00:06:40,280
desplegarse hay un aire de misterio

148
00:06:40,280 --> 00:06:43,800
una especie de aumento de tempo en el camino

149
00:06:43,800 --> 00:06:48,120
ella se está moviendo de la forma en que presiona la cámara

150
00:06:52,120 --> 00:06:56,400
y se construye hacia Este Momento de la Verdad

151
00:06:56,400 --> 00:07:00,280
donde se enfrenta a su marido

152
00:07:03,160 --> 00:07:04,800
Filmé esa escena de manera diferente a como

153
00:07:04,800 --> 00:07:08,039
disparó a cualquiera de las otras dos personas

154
00:07:08,039 --> 00:07:10,680
escenas en las que realmente le pedí a Roger Deacons que

155
00:07:10,680 --> 00:07:12,840
hacer algo que era inusual para él

156
00:07:12,840 --> 00:07:15,039
y desafiante para

157
00:07:15,039 --> 00:07:17,840
directores de fotografía y, sin embargo, realmente lo hizo.

158
00:07:17,840 --> 00:07:21,240
Quería dispararles a ambos.

159
00:07:21,240 --> 00:07:24,680
los hombros al mismo tiempo que queria

160
00:07:24,680 --> 00:07:26,840
Que estén juntos en la escena.

161
00:07:26,840 --> 00:07:29,680
no quería que un actor fuera de cámara hiciera

162
00:07:29,680 --> 00:07:32,160
el dialogo tienes que encontrar a Willi parte

163
00:07:32,160 --> 00:07:35,240
él puede ayudarnos, puede ayudarnos a detenernos porque

164
00:07:35,240 --> 00:07:37,120
la iluminación era muy específica, no lo es

165
00:07:37,120 --> 00:07:39,280
solo naturalismo general, trabajó muy

166
00:07:39,280 --> 00:07:41,720
Es difícil darnos a los actores y a mí.

167
00:07:41,720 --> 00:07:43,960
esa oportunidad y recuerdo que lo hicimos

168
00:07:43,960 --> 00:07:47,360
unas nueve o 10 tomas con una cámara

169
00:07:47,360 --> 00:07:49,000
mudarse y ese iba a ser el

170
00:07:49,000 --> 00:07:50,720
solo la unica cobertura lo unico que tengo

171
00:07:50,720 --> 00:07:53,080
Entonces lo que hice fue un tiro amplio y no lo hice.

172
00:07:53,080 --> 00:07:54,479
incluso hacer toda la escena solo hice una

173
00:07:54,479 --> 00:07:56,400
un par de líneas clave que necesitaba después

174
00:07:56,400 --> 00:07:58,199
ya estaban emocionalmente agotados

175
00:07:58,199 --> 00:08:01,280
porque quería que fueran B para jugar

176
00:08:01,280 --> 00:08:05,479
juntos um este este momento horrible

177
00:08:05,479 --> 00:08:09,159
donde se dio cuenta de lo enfermo que estaba realmente

178
00:08:09,159 --> 00:08:10,360
no lo es

179
00:08:10,360 --> 00:08:12,479
real y había una desesperanza allí

180
00:08:12,479 --> 00:08:15,560
para ella y él sabes todavía en el

181
00:08:15,560 --> 00:08:19,240
El apogeo de su enfermedad se siente tan traicionado.

182
00:08:19,240 --> 00:08:22,159
por ella está en tu mente y luego

183
00:08:22,159 --> 00:08:24,840
visualmente y y y por supuesto el

184
00:08:24,840 --> 00:08:26,759
La música realmente apoyó esto nuevamente.

185
00:08:26,759 --> 00:08:30,199
James Herer una especie de voltereta emocional

186
00:08:30,199 --> 00:08:33,560
para que ella sea testigo de lo que tú sabes

187
00:08:33,560 --> 00:08:37,000
que él está viviendo de una manera física como

188
00:08:37,000 --> 00:08:38,640
el esta como esta pasando por esto muy duro

189
00:08:38,640 --> 00:08:41,039
tratamiento esta es una escena interesante

190
00:08:41,039 --> 00:08:43,240
elegir en la película porque es en un

191
00:08:43,240 --> 00:08:47,880
forma en que está solo y representa um

192
00:08:47,880 --> 00:08:51,320
mucho de lo que intento hacer funciona en

193
00:08:51,320 --> 00:08:55,600
con suerte maneras muy sutiles pero también

194
00:08:55,600 --> 00:08:58,800
um de maneras significativas y uh cosas

195
00:08:58,800 --> 00:09:00,920
me gusta

196
00:09:00,920 --> 00:09:02,920
no sólo mirar una escena después de la

197
00:09:02,920 --> 00:09:05,000
otro como propio

198
00:09:05,000 --> 00:09:08,480
discreto um conjunto de ideas creativas de

199
00:09:08,480 --> 00:09:12,120
problemas de escritura y actuación, pero

200
00:09:12,120 --> 00:09:15,000
tratando de agrupar las cosas y

201
00:09:15,000 --> 00:09:18,240
creando una especie de flujo y

202
00:09:18,240 --> 00:09:22,200
conexión emocional uh eso se está construyendo

203
00:09:22,200 --> 00:09:25,800
y luego me derrumbo emocionalmente

204
00:09:25,800 --> 00:09:28,200
y luego sabes que comienzas de nuevo

205
00:09:28,200 --> 00:09:30,720
con una nueva pregunta narrativa ya sabes

206
00:09:30,720 --> 00:09:33,279
¿Qué va a hacer ahora?

207
00:09:33,279 --> 00:09:35,760
ahora que está en esta situación y

208
00:09:35,760 --> 00:09:38,560
ese tipo de cosas crean um ya sabes

209
00:09:38,560 --> 00:09:41,120
inversión emocional para

210
00:09:41,120 --> 00:09:45,399
audiencias que a menudo te ayudan a definir

211
00:09:45,399 --> 00:09:46,519
resaltar

212
00:09:46,519 --> 00:09:49,480
escenas um y la mayoría de los directores lo dirán

213
00:09:49,480 --> 00:09:51,880
tu que sabes tu tu tu película

214
00:09:51,880 --> 00:09:53,880
Esto realmente está construido sobre un puñado de

215
00:09:53,880 --> 00:09:55,800
dirían tres algunos dicen cinco algunos dicen

216
00:09:55,800 --> 00:09:58,920
siete pero estas escenas destacadas

217
00:09:58,920 --> 00:10:01,200
Bueno, ya sabes, al pensar en ellos en

218
00:10:01,200 --> 00:10:04,160
viendo películas normalmente son, ¿sabes?

219
00:10:04,160 --> 00:10:07,640
Pagos a una secuencia que dijo Billy Wilder.

220
00:10:07,640 --> 00:10:09,399
tienes que entender los cinco

221
00:10:09,399 --> 00:10:10,720
escenas importantes y luego tienes que

222
00:10:10,720 --> 00:10:14,360
sepan construirles bien a mi

223
00:10:14,360 --> 00:10:16,079
se trata de construir una gran secuencia

224
00:10:16,079 --> 00:10:17,560
stepen Spielberg es uno de los grandes

225
00:10:17,560 --> 00:10:20,920
secuencia Constructores um que alguna vez he

226
00:10:20,920 --> 00:10:24,959
alguna vez visto, él naturalmente sabe cómo contigo

227
00:10:24,959 --> 00:10:28,640
Sé crear tanta emoción y tensión.

228
00:10:28,640 --> 00:10:31,000
um um misterio sea lo que sea que sea

229
00:10:31,000 --> 00:10:33,720
tratando de lograr una emoción y luego

230
00:10:33,720 --> 00:10:36,480
Conócelo y deja que te llegue como una especie de

231
00:10:36,480 --> 00:10:38,440
clímax y así durante el transcurso de un

232
00:10:38,440 --> 00:10:41,120
película no hay solo una al final

233
00:10:41,120 --> 00:10:43,639
se supone que debe haber ya sabes, um, yo

234
00:10:43,639 --> 00:10:45,600
Piensa en muchos altibajos

235
00:10:45,600 --> 00:10:47,880
picos y es trabajo del director

236
00:10:47,880 --> 00:10:50,600
identifíquelo y asegúrese de que no

237
00:10:50,600 --> 00:10:54,639
subestimar uh y que también estás en el

238
00:10:54,639 --> 00:10:56,560
después de uno de esos momentos

239
00:10:56,560 --> 00:10:57,839
que tal vez le des a la audiencia una

240
00:10:57,839 --> 00:11:00,240
respira, entiendes que acabas de

241
00:11:00,240 --> 00:11:03,320
completado uh una secuencia con su propia

242
00:11:03,320 --> 00:11:06,839
Climax y ahora sabes que te gusta.

243
00:11:06,839 --> 00:11:10,120
al igual que venir a saber el capítulo 7

244
00:11:10,120 --> 00:11:12,200
Um, tienes solo un momento como audiencia.

245
00:11:12,200 --> 00:11:14,880
para recogerte y sabes maravillarte

246
00:11:14,880 --> 00:11:16,680
¿Qué va a pasar después y luego?

247
00:11:16,680 --> 00:11:20,279
muévete hacia esto uh con los personajes que soy

248
00:11:20,279 --> 00:11:23,079
Sólo voy a recoger la ropa sucia, ¿vale?

249
00:11:23,079 --> 00:11:25,519
dibuja su

250
00:11:27,200 --> 00:11:30,399
baño está bien

251
00:11:30,399 --> 00:11:33,160
Esta secuencia es, ya sabes, una metáfora.

252
00:11:33,160 --> 00:11:36,120
para cualquier ser querido que esté llegando a un acuerdo

253
00:11:36,120 --> 00:11:39,760
con un cónyuge o un hermano que se enfrenta

254
00:11:39,760 --> 00:11:41,680
Este tipo de enfermedad mental especialmente

255
00:11:41,680 --> 00:11:44,959
cuando se trata de

256
00:11:47,680 --> 00:11:50,360
sorpresa similar con adicción y

257
00:11:50,360 --> 00:11:52,720
otros otros tipos de enfermedades que usted

258
00:11:52,720 --> 00:11:54,600
puede estar en negación y luego ahí

259
00:11:54,600 --> 00:11:56,320
Llega un momento de ajuste de cuentas en el que

260
00:11:56,320 --> 00:11:58,399
sólo tengo que aceptar el hecho

261
00:11:58,399 --> 00:12:00,120
que esta persona que te importa es

262
00:12:00,120 --> 00:12:04,800
Está dañado, está enfermo y así estábamos.

263
00:12:04,800 --> 00:12:08,880
capaz de utilizar la metáfora de descubrir

264
00:12:08,880 --> 00:12:12,440
El misterio de lo que fue John Nash.

265
00:12:12,440 --> 00:12:17,120
haciendo en comparación con lo que pensaba que

266
00:12:17,120 --> 00:12:18,880
estaba haciendo y transmitió a todos los que

267
00:12:18,880 --> 00:12:21,040
estaba haciendo entonces ¿qué qué cuál fue el

268
00:12:21,040 --> 00:12:25,360
realidad de su existencia versus

269
00:12:25,360 --> 00:12:27,920
um, sabes con quién compartió

270
00:12:27,920 --> 00:12:30,240
todos y les hizo creer a todos entonces

271
00:12:30,240 --> 00:12:31,920
y eso fue que él era un él era él era

272
00:12:31,920 --> 00:12:34,040
trabajando como espía con el que estaba cooperando

273
00:12:34,040 --> 00:12:36,160
el

274
00:12:50,000 --> 00:12:53,480
gobierno ella abriendo la puerta y

275
00:12:53,480 --> 00:12:57,040
caminando hacia ese arte brillante

276
00:12:57,040 --> 00:12:59,959
oficina dirigida y diseñada

277
00:12:59,959 --> 00:13:03,880
con ese tipo de colección desordenada de

278
00:13:03,880 --> 00:13:06,839
de imágenes y cadenas que conectan ideas

279
00:13:06,839 --> 00:13:08,360
y demás que estaba en el guión.

280
00:13:08,360 --> 00:13:10,399
fue descrito en el en el

281
00:13:10,399 --> 00:13:13,440
guión que es una metáfora de

282
00:13:13,440 --> 00:13:16,199
comprender la agitación y la

283
00:13:16,199 --> 00:13:19,040
ilusión la alucinación que sabes

284
00:13:19,040 --> 00:13:21,160
un ser querido con con con mental

285
00:13:21,160 --> 00:13:24,399
Enfermedad de este tipo es cómo afrontarla.

286
00:13:24,399 --> 00:13:27,399
Con el director estaba tratando de tratarlo.

287
00:13:27,399 --> 00:13:29,360
literalmente como este tipo de Misterio que

288
00:13:29,360 --> 00:13:31,680
se estaba desarrollando pero nuevamente el Brillo

289
00:13:31,680 --> 00:13:34,440
de lo escrito aquí es que es

290
00:13:34,440 --> 00:13:36,440
lo que todo ser querido pasa cuando

291
00:13:36,440 --> 00:13:37,959
finalmente tienen que llegar a un acuerdo con

292
00:13:37,959 --> 00:13:39,800
Si quieren negarlo, no lo están.

293
00:13:39,800 --> 00:13:43,120
Seguro que en este caso conoces a Alicia la

294
00:13:43,120 --> 00:13:44,880
El personaje de Jennifer Connelly es

295
00:13:44,880 --> 00:13:47,399
sospechoso de lo que dice la gente um

296
00:13:47,399 --> 00:13:48,720
Lo que dicen los médicos, ya sabes.

297
00:13:48,720 --> 00:13:51,160
ellos son espías ella le cree

298
00:13:51,160 --> 00:13:53,519
marido tal como siempre creemos en nuestra

299
00:13:53,519 --> 00:13:56,399
seres queridos son usted sabe son son son

300
00:13:56,399 --> 00:13:58,560
saludable y puede superar esta cosa y

301
00:13:58,560 --> 00:14:00,399
Realmente no tienen ningún problema.

302
00:14:00,399 --> 00:14:03,920
tan significativo o tan profundo tan uh

303
00:14:03,920 --> 00:14:05,920
fue realmente interesante poder

304
00:14:05,920 --> 00:14:08,120
para usar este tipo de

305
00:14:08,120 --> 00:14:10,079
misterio um

306
00:14:10,079 --> 00:14:15,120
gramática para tratar de uh um paralelo al

307
00:14:15,120 --> 00:14:17,120
Sabes experimentar eso demasiados

308
00:14:17,120 --> 00:14:19,040
la gente se enfrenta cuando tienen

309
00:14:19,040 --> 00:14:22,600
llegar a un acuerdo con la enfermedad

310
00:14:22,600 --> 00:14:25,759
de un ser querido